自從2019年9月19日、韓國警方宣布從犯罪數據庫中，比對出56歲的男子李春在，與當年連環殺人案當中第五、七和九宗案件兇手的DNA一致後，媒體不止一次採訪了針對華城連續殺人事件改拍電影《殺人回憶》的導演奉俊昊，而近期的電視劇《岬童夷》與《Signal信號》、《隧道》也紛紛成為熱門話題，足見本案對韓國影視內容的啟發與影響。
過去眾多談論華城連續殺人事件的文章中，各人以後見之明切入華城事件，不但涉及了當時法律追訴期的限制，也受限於苦無和兇手有關的直接證據，讓這件涉及10名被害女子的重大刑案，始終無法找到真兇，成為韓國最知名的懸案之一。
案件中的各種細節，無論是被害女子的衣物、夜間尾隨被害人的行徑、在荒郊無人之處綑綁性侵被害人，或是用女子衣物勒斃被害人的種種細節，都成為許多影視作品的取材對象。即使沒有明說這是改編自什麼事件，但知道的人都能看得出來是在說韓國的第一懸案——「華城連續殺人事件」。
從2003年到2017年，和華城事件有關的影視作品，有電影《殺人回憶》（2003）、三部電視劇《岬童夷》（2014）、《Signal信號》（2016）、《隧道》（2017）的劇情涉及華城事件。不過，這些相關作品的改編方向，其實都有所不同。一件無解的懸案，不再只是一連串破碎的悲劇，在這些取向不同的改編之中，懸案再次以不同的姿態，重現在我們的面前。
兇手就在我們之中
2003年，奉俊昊的《殺人回憶》上映，以強調科學辦案的徐潤泰，與靠直覺與逼供破案的朴度文，這兩名警察對案件處理的不同觀點展開故事。
電影中，由於新的被害人陸續出現，他們的破案壓力也隨之迅速增加。等他們終於逮到一名嫌疑人之後，似乎離破案又更進一步。不過諷刺的是，後來從美國實驗室送回的DNA檢查報告，讓嫌疑人解除了嫌疑，也讓角色陷入自我懷疑與掙扎之中，正義突然變得難以捉模，就和那無法觸及的真相一樣。
這樣的戲劇轉折，也成了奉俊昊《殺人回憶》的一大賣點。
不過，電影中最令人動容的，是朴度文在稻田中凝視著鏡頭的畫面。當朴警官重回案發現場時，卻碰上一名路過的女學生告訴他，之前也有個人在這裡，和警官一樣凝視著遠方。當朴警官詢問那個人的長相時，女學生只告訴警官，那個人長相很平凡，就像是一個普通人的樣子。
電影藉此再次提醒觀眾，兇手可能以一個毫不起眼的、普通人的姿態，就藏匿在韓國成千上萬百姓之中。任何友善可親的面孔背後，都可能隱藏著真兇的得意笑容。他可能回到案發現場，遙想過去作案的各種細節，也有可能坐在某間電影院觀賞著《殺人回憶》，甚至正在物色下一起命案的被害人。
因為，兇手就在我們之中。
2014年的電視劇《岬童夷》從這點出發，在時隔30年後，讓早已超過法律追訴期的華城事件，出現第11名被害者，進而開展出真兇、模仿犯，與追查此案的刑警之間，彼此相互鬥法、聯手合作的諜對諜戲碼。故事從另外一個角度，將人們對連續殺人事件再臨的恐懼轉化為故事的核心——只要兇手一天沒有被逮捕歸案，案件就還有繼續發生的可能。
讓我們再次回到《殺人回憶》裡，朴警官凝視遠方的眼神。他的眼神，不僅是來自知道案件過去的凝望，更是放眼未來案件終究得以偵破的渴望。電影標題所謂的「殺人回憶」，明的是以員警視角切入事件，暗裡卻是要喚醒眾人的記憶，想起這件眾所注目，卻因為法律限制和調查的瓶頸，終究成為懸案的殺人事件。
也許，只能時間才能給出答案。
懸案，成了未來的救贖？
電視劇《信號》和《隧道》改編華城事件的方式，其實都沒有完全照搬原本的事件，而是借用原有事件的細節，配合劇情需要而有所異動。
《信號》中藉由「長期未結案件小組」的調查，加上連結1986年與2016年兩個不同時空的手持無線電，有機會將2016年已有的調查資料轉述給1986年的警官。或許，他們能夠聯手在事件發生之前，就阻止悲劇的發生。
然而，時空旅行的悖論必須解決——改變過去，也會改變未來。
如果說拯救他人的代價，是犧牲自己重視的人，那麼正義的天秤究竟會倒向哪一邊？如果犧牲了自己重視的人，卻依然沒有辦法改變一切，那又該當如何？如果說為了拯救已在名單上出現的被害人，卻讓其他人成為新的被害人，那麼這樣的正義還是正義嗎？
藉由這樣的命題，角色陷入了兩難的道德困境，同時也必須在資訊不完整，未來可能早已改變，無法預測案情發展的狀況下，選擇堅持自身的正義和他當初選擇成為警察的理由，即使那可能會付出無比慘痛的代價。
在電視劇《信號》中，華城事件成了執法者的矛盾習題。
雖然華城事件在《信號》裡只佔了兩集的篇幅，卻是推動劇情的重要關鍵。同時，事件在影集所扮演的角色，不是兇手藏匿在普通人之中的恐懼，也不是描述受害者家屬內心的傷痛，而是從執法者的角度，談對正義的堅持，或者說，對法律制度的信任問題——難道過了法律追訴期，兇手就沒有罪了嗎？
這也是影集《信號》透過多起懸案的偵辦，不斷對觀眾拋出的追問。
受害者家屬要的，也許只是一個答案
即使過了法律追訴期，受害者失去的未來，家屬內心的傷痛，也從來未曾消逝。劇情改編自華城事件的《隧道》（電視劇中改為「華陽事件」），和《信號》同樣穿越時空、跨時代合作辦案，同樣是1986和2016兩個時間點。
然而，不同之處在於，這次負責辦案的人都是被害人家屬——其中一人的母親是華城事件被害人，另一人的父親則是因追捕嫌犯殉職的警官。如果說《信號》的角色是為了貫徹正義，《隧道》的角色則是為了找到答案。他們對案件的執念與創傷記憶，正好補足了《殺人回憶》和《信號》兩部作品，沒有關注到的不同面向。
無論是因為母親的死，讓角色選擇成為警官，甚至甘願留在地方警局，就是為了找出當年的事件真相，找出真正的兇手。或是因為失去父母之後傷心過度而失去童年記憶，記不起和父母有關的細節，因此成為心理醫生，只為了早已遺忘的記憶裡父母，再次相信自己並非被父母遺棄的孩子。
在《隧道》裡，無論是試圖找出殺害母親的真兇，或是因案件而失憶想找回記憶，都和華城連續殺人事件有關。然而，比起案件或真兇本身更重要的，其實是找回失去的母親、父親和童年，所有的一切只希望兇手或案件本身，能給他們一個答案。
在一切終於真相大白的一刻，也許只有在兇手道出真相、受到法律制裁，讓死去的人不是毫無意義的死去，漫長的傷痛也才有了完全復原的可能。
跨越虛實，改編作品也能改變社會
在這些改編作品中最重要的一點，是懸案未曾被人遺忘的苦痛吶喊。
從《殺人回憶》到《信號》、《隧道》的十多年間，法律追訴期僅有15年的設置，在韓國逐漸被視為不該存在的制度。因為，未解案件本來不應該有調查的期限。眾所矚目的懸案，在兇手仍未遭逮補的狀況下，讓受害者家屬的苦痛永無終結之日，而懸案本身或許也會因為法律追訴期的限制，而不再有人動手調查。
或許也是這些改編作品的迴響，引起輿論的討論和關注，讓韓國終於在2017年廢除了法律追訴期的限制，懸案的調查與刑案的追訴期永遠不會終結，直到兇手受到法律制裁的那天。
誰說虛構的作品，不能改變世界呢？
附記：2019年10月1日，李春在終於承認犯下了10起案件（甚至包括第8起嫌犯為尹英澤的朴相熙案），此外，他還承認了其他5起目前暫未公開的強姦殺人案，以及約30起性犯罪或犯罪未遂。本案之法律追訴期已於2006年結束，但韓國警方仍表示會繼續調查。正式破案，也許指日可待。
消息來源：KBS（韓國放送公社）。
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