我對女性心理懸疑驚悚這一類的印象，始自S. J. 華森的《別相信任何人》與吉莉安．弗琳的《控制》，這兩本小說彷若打開了一個由情感關係構築而成的驚悚世界。其後，市面上越來越多類似的作品，她們都有讓人不知道是否該相信的女性主角、非常令人投入（但依然不知道是否該給予信任的）情感關係，以及立志要將事實像煎魚般翻了又翻，務必讓故事的真相與一開始顯現的截然不同的情節構圖。
那當然令人興奮。某種程度上或許也讓人上癮。然而「不可靠的敘事者」在某個程度上也極好辨識，而文字技巧有些時候最遠也只能抵達到某個地方。此一類型的敘事模式極易辨識，於是也同樣的極易達到飽和的臨界點，於是很長的時間裡，我是繞著它走的，直到讀到了《家弒服務》。《家弒服務》同樣有著懷抱祕密的女主角、非常令人投入（但依然不知道是否該給予信任的）情感關係，以及立志要將事實像煎魚般翻了又翻，務必讓故事的真相與一開始顯現的截然不同的情節構圖，但它卻讓我感到了久違的樂趣。
原因在哪呢？芙麗達．麥法登的文字不比前輩們更加華麗，角色不比前輩們多元，故事也不比前輩們複雜，但她對於小說角色的構思與性／別權力關係的理解與拆解，卻顯見是此一類別中的佼佼者。某個程度上，《家弒服務》令我想到《簡．愛》，以及由此一路蜿蜒而下的（女性）哥德小說。《家弒服務》令我驚異地感受到《簡．愛》在歷經各式各樣的變換與拆解後，如何在《家弒服務》之中開展出一個屬於我們這個時代的面貌。在這樣的一個故事中，不只羅徹斯特先生懷抱著秘密、簡．愛懷抱著秘密、就連通常只被以「瘋妻」此一名號記憶的柏莎．梅森也懷抱著秘密。與《簡．愛》一樣，《家弒服務》是一個關於教養的故事，是一個關於愛與不得的故事，也是一個關於追求與實踐自我的故事，只是世易時移，如今這樣的故事不只會發生在諾大的莊園裡，而是發生在美麗社區的隔鄰。事實上，就連人人對他人事情好奇無比，但卻總無法掌握真相的這一點，也如此相似。
這當然不是說《家弒服務》就能與《簡．愛》比肩了，但它不再如許多小說中女性角色被好／壞、聖／魔、性／非性的陣營標籤限制，而是對角色進行更深入也更立體的詮釋，乃至於在最後達到了一個頗為令人為之一亮的結尾，這樣的描繪確實讓我重拾對這一次類型的好奇心，令人不禁想沿著《家弒服務》溯流而上，看看那些一度被遺忘的風景。
