儘管經典恐怖電影《月光光心慌慌》（Halloween）在40年來不乏續集，但《月光光新慌慌》（Halloween）可是在這40年中唯一被原班監製認可的正統續作。此一正統不僅建立在前人的認可與原班人馬的重歸：首集導演約翰．卡本特成了本集的監製，而當年19歲的女主角潔美．李．寇蒂斯（Jamie Lee Curtis）也重返惡夢，飾演59的阿嬤，再次對決也老了40歲的冷血面具殺人魔「麥克邁爾斯」（Michael Myers），更在於電影本身喚起了40年前大眾既被嚇到破膽，卻又意猶未盡的觀後感。在傳統上適宜殺人魔出沒的萬聖節剛過不久的今日，你是否也好奇這部電影，如何讓這樣一個連續殺人魔角色，在影視史上與觀眾心裡，留下不可抹滅的印記？
（以下有雷）
在萬聖節你會想到什麼？邪惡南瓜？滿口鮮血的吸血鬼？面目醜陋的女巫？還是一張蒼白面無表情的臉？
追朔1970年代末期、美國殺人魔系列的電影起源，1978年的《月光光心慌慌》是影響後世深遠的經典之作，其中幾個劇情設定更成為驚悚恐怖片的模板公式，像是對玩樂青少年的懲罰、活下來的主角一定是用功上進的好學生、性愛必須死等……但它更成功的是創造一個經典的殺人魔──麥克邁爾斯。
經典的病態殺人魔角色
麥克邁爾斯是神祕、去個性化、極惡的代表，除了蒼白恐怖的頭套隱藏他的真實面孔以外，電影中的麥克邁爾斯常躲在畫面的邊緣，或是只有某部分身體入鏡，我們對於麥克邁爾斯的家庭背景、真實面貌、成長歷程所知甚少，僅知道他六歲時就親手殺了自己的姊姊，接下來成長的歲月就在精神病院中度過；他一句話也不說，只是隨著時間流逝不斷累積「殺人的慾望」，直到下次萬聖節覺醒的時候。
萬聖節本來是基督教對其他文化宗教的統稱，在基督教尚未席捲歐洲大陸以前，歐洲人是以泛靈信仰為主，當時住在不列顛群島上的凱爾特人相信，10月31日是夏天的最後一天，相傳這天惡鬼與亡靈皆會來到人世，四處遊走，因此人們假扮成惡鬼，來威嚇那些不請自來的惡鬼，達到遏阻的效用。在《月光光新慌慌》裡，女主角洛莉的經典台詞「You don’t believe in the boogeyman? You should.」讓人們想起萬聖節最初的目的，不是討糖吃、不是Cosplay，不是參加變裝舞會，而是抵禦惡靈！在退去商業化之下過度包裝的糖衣，恐懼才是萬聖節的核心。
「惡靈」正是對麥克邁爾斯最好的詮釋，在有限的資訊下，你很難將麥克邁爾斯單純歸類為「心理變態」、「淫樂殺人兇手」，充其量只能歸類他為「連續殺人兇手」，但相較那些有犯案動機、鎖定特定目標、有一套規則的連續殺人兇手，然而麥克邁爾斯又跳脫這樣的邏輯，只能說它是「超自然」的存在，如果硬要分析歸類麥克邁爾斯，無疑是侮辱這個角色。
正因為這種純粹的殺人，才顯得《心慌慌》與《新慌慌》的獨特與傑出。
惡靈、都市傳說與真實案件
然而你知道嗎？看似虛構難解的殺人魔背後，其實也有著一宗疑似真實的案件。1912年，在美國出生的史丹利．斯蒂爾（Stanley Stiers）在醫院出生時，被護士惡意地與另一床的小男孩對換。不幸的是，他原生家庭的父母帶著他養父母的兒子，在歸家的路途上發生了車禍。以致於養父母日後雖然發現「我的兒子不是我的兒子」，但卻也換不回自己真正的兒子。
失落的養父母，懷抱著對自己親生兒子的懷念與傷痛（他們甚至沒有抱過他），看到活潑好動的史丹利，不由得生出了「為什麼是你活了下來？」的怨憤。
他們開始虐待他。因為史丹利的存在，不停地提醒他們至親的死亡。
史丹利的養父母之後又懷了一個小女孩蘇西（Susie）。沒有被換走的蘇西，成了家中的天之驕女。史丹利的處境更加的不利了－－連妹妹都加入欺負他的行列。
1923年的萬聖節前夜，11歲的史丹利終於受夠了。從來無法外出討糖的他，拿著廚房的刀子不停的砍殺剛參加完前夜派對回家的蘇西，接著殺了他還在睡覺的父母。最後，連他家的狗狗也被殺掉。隔天晚上，史丹利出發討糖。他在路上碰到了在學校霸凌他的惡霸，據說，他一個個的殺掉他們。甚至殺掉了其中一個人的全家。
討完糖的史丹利，在聯邦調查局前來逮捕他時，還坐在公園的鞦韆上，一股腦地吃掉這些糖。
儘管這個案件相當驚悚，然而弔詭的是，這起案件卻缺乏相關的佐證，從文書資料到報刊報導，一應俱缺。有些人相信那是因為政府的插手，有些人則覺得這不過是虛構。然則以虛構來說，這起案件又太過詳細了－－從緣由到姓名與案發時間，甚至還包括了史丹利進入精神病院後的後日談，要說全然的虛構，或許也過於武斷。
約翰．卡本特從未證實過此案與《心慌慌》之間的關聯。然而出於主角的相似度，也從未有人放棄過這樣的可能。
百大驚悚電影之一與它的正宗續集
如果把恐怖片觀眾分為「加害者」以及「被害者」心理狀態，這兩部片成功滿足了這兩者觀眾的心理狀態：沒有像《破案神探》、《小丑》等片，藉由追尋童年的傷痕、缺憾的親情，企圖解釋殺人魔的心理狀態、給予觀眾合理的解答，甚至博取觀眾的認同，進而同情加害者（會有這樣的「過度解釋」，某方面也是為了滿足「人性本善」的想像），《月光光心慌慌》的麥克邁爾斯把純粹的殺人慾望發揮到極致，從首集序場，那位6歲就拿刀殺死親姊姊的小男童，便宣告了麥克邁爾斯天生就與純真、善良毫無瓜葛。在2018的《月光光新慌慌》，麥克邁爾斯從病院巴士逃出來之後，就直接大開殺戒，甚至打破好萊塢以往不殺兒童的慣例，卻又在後面情節遇到嬰兒的時，作出「道德的抉擇」，建立起麥克邁爾斯捉摸不定的殺人規則。
值得注意的是，麥克邁爾斯從未使用槍來殺人，他都以生活中隨手可得的菜刀、鐵鎚、電話線，甚至是徒手勒死人，用直接、近距離，甚至近乎原始的殺人方式，充分滿足加害者視覺上的「觸感」，也同時對被害者造成強大的心理壓力──但結尾不免俗的正義終究獲得短暫的勝利，用政治正確的結局來滿足「被害者」的心理狀態，在《月光光新慌慌》之中，甚至上演三代攜手復仇的溫馨結局，不免讓人吐槽這根本是闔家觀賞的賀歲片吧？雖然結局老套且過於甜膩，但這正是許多「被害者」觀眾所期待的正義，而不死之身麥克邁爾斯，再次隱身於黑暗中，面具下沉重的喘息聲，宣告邪惡並未遠離，這種開放式結局則同時滿足「加害者」的心理狀態。
《月光光心慌慌》系列至目前為止總共拍了十一部續集，為何2018年的《月光光新慌慌》會被首集導演約翰．卡本特指名為正宗《月光光心慌慌》的續集？除了約翰．卡本特是《月光光新慌慌》的監製以外，在看續集當中就可發現很多情節、畫面、元素，都與首集電影相似，因此不難猜到約翰．卡本特為何對2018年的續作有高度認可，例如同樣使用飄逸的白床單製造懸疑氣氛、蓋在身上裝鬼的橋段，有擔任保母的角色，從二樓摔下去卻沒死的情節等……是致敬但也是困境。
續集為了符合與首集相類似的結構，卻犧牲了劇情的鋪成，《月光光心慌慌》、《月光光新慌慌》皆是讓麥克邁爾斯先殺旁邊無關緊要的配角，來建立一層又一層的緊張感，首集故事情節相較簡單，這樣的手法確實可以建立觀眾的緊張情緒，進而擔心女主角將要面臨的危機。
然而到了《月光光新慌慌》，這樣的鋪陳卻顯得多餘且無關緊要，新作企圖將過去的陰影作為祖孫三代之間的衝突，卻又大篇幅地描述麥克邁爾斯追殺艾莉森（孫女）朋友的經過，以至於洛莉與凱倫這對母女只有形成表面的對立、毫無感情的危機告白，母女聯手復仇的過程，也在倉促的20分鐘之內結束，孫女艾利森甚至在結尾剩下10分鐘的時候才加入戰局，最後在一團混亂之中，補了麥克邁爾斯一刀，讓人忍不住怒吼：「你根本是來撿尾刀的！」
即便續作有太多值得吐槽的地方，但《月光光新慌慌》只以一千萬左右的製作費，就海撈全球2.55億票房，再次證明麥克邁爾斯的魅力無法擋，續集《月光光新慌慌2》也預計將在美國時間2020年10月16日上映，超級阿嬤洛莉與殺人魔麥克邁爾斯的對決，依舊延燒。
參考資料
