時間：2018年3月4日
講題：真相的考掘：新聞學的非虛構寫作
講者 ▏野島剛（作家）
3月4日，我們邀請野島剛先生主講「真相的考掘：新聞學的非虛構寫作」。野島先生過去任職朝日新聞社，曾赴伊拉克、阿富汗等戰地前線採訪。其後擔任東京本社政治部記者，2007至2010年擔任駐台北特派員。擅長採訪報導台灣、中國、香港的政治、外交、文化等多面向議題。2016年離開《朝日新聞》開始自由作家生涯。著有《伊拉克戰爭從軍記》、《兩個故宮的離合》（聯經）、《謎樣的清明上河圖》（聯經）、《最後的帝國軍人：蔣介石與白團》（聯經）、《台灣十年大變局：野島剛觀察的日中台新框架》（聯經），以及《銀幕上的新台灣：新世紀台灣電影中的台灣新形象》《故宮90話》等多部作品。目前在臺灣為《天下雜誌》《新頭殼》《報導者》《轉角國際》跟《鳴人堂》專欄作家。
非虛構寫作的「小文字」vs「大文字」
- 非虛構寫作的要素，不需要公平、客觀、中立，需要強大的「自我」，自己的觀點、堅持。
- 非虛構寫作，在新聞學上，強調的是「小文字」的世界，不是「大文字」的世界。
- 「小文字」寫的是社會的真實
- 「大文字」寫的是跟政治、立場、思想有關的東西
- 非虛構寫作主要以「小文字」為主，不要有太多的「大文字」，要寫作「大文字」，也要用「小文字」去構成「大文字」，把「小文字」的故事寫進去，用故事方式來呈現，從中論及「大文字」，否則會變成政治評論。作者最好不要把自己的立場直接地傳遞給讀者。寫一本書，不要為了主張臺灣獨立或統一而寫，你要根據事實，寫出你的觀察。
- 對非虛構作品而言，結論不是那麼重要，過程才是最重要的；例如為什麼支持/不支持蔡英文，這個結論並不那麼重要，重要的是你如何在過程中觀察、分析，你要傳達給讀者的是你的觀察與分析，並非最後的結論。
- 我自己的寫作是以新聞事件出發，人的故事佔的比例比較不那麼重，可以分析結構，但文學性還不夠，自己擅長的還是以政治、國際關係、歷史為主的題材寫作，之後要加強故事性的人文書寫。
日本VS臺灣 記者的差異
- 記者養成的人事和教育制度不同。日本媒體很重視人事教育制度，一個記者一開始會先派到地方新聞歷練，再回到中央。我在朝日新聞一開始也是先被派到佐賀當地方記者。
- 不到現場，不能稱為一個記者；在佐賀地方線，一個小車禍都是一件大新聞，你沒到現場根本不算完成報導。這可能是你記者生涯微不足道的一篇採訪，卻是你的受訪者一生只被採訪一次的機會。但臺灣記者一天的工作量、稿量太多，無法到現場，這是臺灣媒體的生態和問題。
戰地記者經驗反思
我是日本記者中唯一隨著美軍地上部隊上戰場打伊拉克的記者。採訪的過程後來寫成一本書，但我自己回看這本書，覺得寫得並不好，因為當時每天只想著活下來，並沒有把每天看到的事情詳實地記錄下來。
戰地記者的經驗，給我的反思是，盡量地把資料、感想都紀錄下來，所有的採訪、調查內容都要保留下來。今天知道的事情、今天見到的人、生活的所有部分，都要保留下來，給你靈感，啟發你的人事物，就是你以後寫作的材料。在我自己的記者生涯中，蒐集到的資料，成為我之後非虛構寫作的累積，我是用累積下來的資料和觀點慢慢地完成著作。
非虛構寫作的作家條件：體力、智力、魄力
- 採訪之後，一兩天內一定要整理內容。中文有句話叫一期一會，第一次的採訪是最重要的，第二、第三次之後可能已經問不到第一次可以問到的事情。
- 非虛構寫作是「小文字」，是「自己」，自己的觀點很重要，平常想到的靈感、切入點要紀錄下來。
- 寫作及生活。堅持每天寫作，讓寫作成為你的呼吸。等到退休後再開始寫？退休後已經沒有體力開始寫作了，等到明天再開始？為什麼不從今天就開始，從當下就開始。我每天五點半起床，六點開始寫作，固定寫兩個小時，八點出門去上班，從不間斷。紀律是寫作的基本，規律地作息，找出你自己每天可寫作的時間，每個人都不一樣，無論早上寫或是晚上寫。為了找出可以寫作的時間，你要安排好你的工作作息，把握可以寫作的黃金時間。
非虛構寫作的Skill
- 有思想、有資料，但沒有Skill，無法寫作。
- 關鍵在於能否自在地寫不同長度的文章，鍛鍊寫不同長度的文章，盡量找機會發表，明天寫的一定會比今天寫的好，需要有失敗的作品，才會有成功作品的來到。
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要寫好非虛構寫作，從10000字的長篇故事開始寫起。
- 500字–報導
- 1000字–短評
- 3000字–短片故事
- 10000字–長篇故事
- 50000字–小作品
- 100000字–報告文學
- 寫書像建築，不同長度的寫作就像蓋不同程度的樓房：新聞報導–蓋一樓(材料)，雜誌–蓋三樓(基礎、材料)，寫書–蓋大樓(設計結構、需打好基礎)。
- 將你的材料變成重量，如果你寫一個故事要見到十個人才能寫好一篇故事，那你要寫一本書需要十個故事，等於你得見到一百個人以上，你才能蒐集寫一本書需要的材料；用你的努力去累積作品的材料，再把材料變成作品的重量。
